{"id":19,"created_at":"2021-02-01T15:28:38.849Z","updated_at":"2023-01-31T14:02:05.949Z","created_by_id":3,"updated_by_id":4,"status":"draft","signature_transcription":"LOUIS RIVIER ","no_signature":false,"signature_comments":"\u003cp\u003eLOUIS RIVIER PINX. NOV. 1921-1924\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLa signature entière est accompagnée de l'abréviation PINX (PINXIT: a peint), et de la date.\u003c/p\u003e","unknown_author":false,"no_title":false,"title":"Les Mischabels","description":"\u003cp\u003eLouis Rivier peint Les Mischabels, massif prestigieux et renommé des Alpes Valaisannes, en Suisse. Au premier plan, on observe une large étendue de neige bleutée\u0026nbsp;; les rayons du soleil ne l’atteignent pas, elle reste donc à l’ombre. Dans la partie inférieure, en position centrale, se découpe l’ovale d’un lac de montagne.\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eLes sommets enneigés, au deuxième plan, sont éclairés vivement et en contraste avec le premier plan, par une lumière rose orangée. Le ciel est animé de quelques nuages gris.\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eIl n’y a aucune trace de présence humaine, exceptée une petite habitation avec une étable adjacente dont les toits sont recouverts de neige.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLa façon de peindre la neige et l’eau, par juxtaposition de traits de couleur serrés et denses, procure une sensation tactile. La neige semble avoir été ratissée sous le pinceau. La couleur dominante est le bleu, avec des éclats de rose et d’orange, couleurs ici complémentaires. La composition transmet une atmosphère de calme, de recueillement et de silence. C’est le moment du coucher du soleil, moment symbolique aussi de quelque chose qui disparaît entre la lumière et l’ombre.\u003c/p\u003e","nb_pages":null,"patent_nb":null,"patent_url":null,"published_in":null,"height":"220.0","width":"325.0","depth":null,"cuvette_height":null,"cuvette_width":null,"assembly_height":null,"assembly_width":null,"assembly_depth":null,"state":"\u003cp\u003eBon état.\u003c/p\u003e","arrangement_comments":null,"inscription":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","technical_comments":"\u003cp\u003eLouis Rivier a utilisé des toiles dans sa jeunesse mais n'affectionnait pas ce support. Il préférait les panneaux de bois.\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eLouis Rivier adopte la détrempe dès 1906 jusqu’à la fin des années 1930. La détrempe est une technique traditionnelle de la Renaissance italienne (\u003cem\u003etempera all’uovo\u003c/em\u003e). «\u0026nbsp;La tempera à l’œuf italienne était l’héritière directe de la tradition byzantine […]. Le nombre de tableaux peints à tempera est considérable […]. Elle est pourtant tombée en désuétude au cours des XVI\u003csup\u003ee\u003c/sup\u003e - XVII\u003csup\u003ee\u003c/sup\u003e siècles. ». (François Perego 2005. \u003cem\u003eDictionnaire des matériaux du peintre\u003c/em\u003e, Paris\u0026nbsp;: Ed. Belin, p. 706).\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eLa recette de Rivier, mise au point par Théophile Robert, comporte du jaune d’œuf, de la résine d’Avar ou copal, de l’huile de noix pure, du vinaigre blanc et de l’eau. (Dario Gamboni, \u003cem\u003eLouis Rivier (1885-1963) et la peinture religieuse en Suisse Romande\u003c/em\u003e, p. 97).\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eAu cours de sa carrière, Louis Rivier rencontre plusieurs difficultés quant à l’emploi de la détrempe. Ces obstacles l’amènent à abandonner momentanément cette technique au profit de l’huile. Mais, «\u0026nbsp;[…] après quelques années de tentatives obstinées, il finit par maîtriser la détrempe à tel point qu’il put l’utiliser pour ses paysages aussi bien que pour ses portraits, et pour d’autres compositions.\u0026nbsp;» (Francesco Sapori,\u003cem\u003e Louis Rivier\u003c/em\u003e, p. 38).\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eEn 1938-39, Rivier invente, à partir de dessins aux crayons de couleurs, le «\u0026nbsp;procédé spécial\u0026nbsp;», technique qu’il emploiera pour presque toutes ses œuvres même en grand format et réalisées pour des décorations murales. Une exception notoire est la décoration de l’Église orthodoxe grecque de Lausanne qui a été réalisée entièrement à la détrempe, et cela sur une durée de plus de 15 années, jusqu’en 1940.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","unknown_creation_location":false,"same_location":false,"unknown_period":false,"period_start":"1921-01-01","period_end":"1924-12-31","period_precision":"year","unknown_owner":false,"datation_comments":"\u003cp\u003eEn 1921, Louis Rivier séjourne à Zermatt. Il peint le Cervin et dessine cette montagne dans ses agendas. En 1922, il séjourne à nouveau dans les Alpes\u0026nbsp;: il représente les Mischabels et la Chaîne du Weisshorn dans ses agendas. Il a donc vraisemblablement peint\u0026nbsp;\u003cem\u003eLes Mischabels\u003c/em\u003e\u0026nbsp;dans son atelier, mais d’après des croquis réalisés sur place.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eIsabelle naît. Il peint \u003cem\u003eMère à l’enfant (Julie et Isabelle). \u003c/em\u003eLa même année, il participe à Paris au\u0026nbsp;\u003cem\u003eSalon de la Nationale\u003c/em\u003e\u0026nbsp;et au\u0026nbsp;\u003cem\u003eSalon de la Société des artistes français\u003c/em\u003e, au Kunsthaus de Zurich à une\u0026nbsp;\u003cem\u003eExposition de la SPSAS.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eEn 1923, a lieu l’inauguration de la décoration de l'Aula du Palais de Rumine, à Lausanne. Rivier peint le \u003cem\u003ePortrait de famille\u003c/em\u003e. Il exécute la première partie (les quatre évangélistes) de la décoration de l’église grecque orthodoxe de Lausanne (jusqu’en 1924). Il voyage en Italie et admire un portrait de Raphaël, au Palais Pitti, \u003cem\u003eLa Gravida\u003c/em\u003e.\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eIl réalise une verrière pour le temple de Bretonnières. Il dirige à Lausanne une école d’art privée. Il participe au \u003cem\u003eSalon de la Nationale\u003c/em\u003e à Paris et expose le vitrail pour l’Hôtel de Ville de Bruxelles à Arlaud du 21 au 22 octobre. Il peint à l’encre de Chine une série de 12 planches illustrant la Bible.\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eEn 1924, Louis Rivier peint en son atelier toute une série de petits paysages, dont les motifs sont choisis dans les environs du château de Mathod où il séjourne durant l’été. Louis Rivier organise une exposition personnelle à la Grenette à Lausanne. Plus de cent œuvres y figurent. Le morceau le plus important, par ses dimensions du moins, est le \u003cem\u003eTriomphe de la Mort\u003c/em\u003e.\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eIl met en place le projet de vitraux pour la Cathédrale de Lausanne. Il entreprend la décoration du temple de Corcelles (Neuchâtel).\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eIl expose le \u003cem\u003ePortrait de famille\u003c/em\u003e au Salon de Paris de 1924.\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eLes éditeurs Delachaux et Niestlé, à l’instigation de la famille du peintre Paul Robert, commandent à Rivier une biographie de son maître.\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eIl participe au \u003cem\u003eSalon de la Nationale\u003c/em\u003e à Paris. Avec quelques portraits et compositions, dont le \u003cem\u003eJugement de Pâris\u003c/em\u003e, il constitue un ensemble qu’il expose à la galerie Lador à Genève. Il y intègre de très nombreuses esquisses et études pour les peintures de l’Aula du Palais de Rumine.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","ownership_comments":null,"origin":"","author_collaborations":[{"person":{"first_name":"Louis","surname":"Rivier"}}],"composition_type":{"label":"paysage","definition":null},"creation_locations":[{"label":"Jouxtens-Mézery","description":null}],"images":[{"rights":"closed","credits":"Arnaud Meylan","year":"2009","comments":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","role":null}],"medium":{"label":"toile","definition":""},"owner_collaborations":[],"recipient_collaborations":[],"references":[{"page":"23","source":{"id":6,"author":"","title":"Sous la direction de Véronique MAURON, Marie-Odile VAUDOU et Marie ANDRÉ. 2013. Louis Rivier : l’intimité transfigurée, Berne, Lausanne : Till Schaap Edition, Association des Amis de Louis Rivier","edition":"","editor":"","publish_year":"","normalize_nb":""}}],"dst_related_sheets":[{"id":65,"title":"Paysage de montagnes (esquisse)"},{"id":161,"title":"Paysage de montagnes avec lac"},{"id":205,"title":"Paysage de montagnes avec lac"}],"src_related_sheets":[],"serie":{"label":"Montagnes","definition":null},"signature_positions":[{"label":"au recto"},{"label":"en bas"},{"label":"à droite"}],"storage_location":{"label":"Collection privée, Paris","description":null},"technique":{"label":"détrempe","definition":"\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e"},"work_type":{"label":"peinture","definition":null},"iconography_keywords":[{"label":"Alpes","definition":null},{"label":"Mischabels","definition":null},{"label":"montagnes ","definition":null},{"label":"lac","definition":null},{"label":"hiver","definition":null},{"label":"solitude","definition":null},{"label":"recueillement","definition":null},{"label":"silence","definition":null},{"label":"ciel","definition":null},{"label":"neige ","definition":null},{"label":"aucune présence humaine","definition":null},{"label":"panorama","definition":null},{"label":"nuages","definition":null},{"label":"paysage","definition":null},{"label":"nature","definition":null}],"formal_keywords":[{"label":"rose","definition":null},{"label":"ombres","definition":null},{"label":"sensations tactiles","definition":null},{"label":"touches vibrantes","definition":null},{"label":"orangé","definition":null},{"label":"lumière rosée","definition":null},{"label":"bleu azur","definition":null},{"label":"bleu-gris","definition":null},{"label":"volumes","definition":null}]}