{"id":280,"created_at":"2022-09-26T11:51:25.901Z","updated_at":"2023-01-31T19:33:02.011Z","created_by_id":3,"updated_by_id":4,"status":"draft","signature_transcription":"","no_signature":true,"signature_comments":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","unknown_author":false,"no_title":false,"title":"Titan","description":"\u003cp\u003eCe dessin est une étude de Titan pour la décoration de l’Aula du Palais de Rumine, à Lausanne, projet qui occupe Louis Rivier pendant plusieurs années, de 1915, début officiel des travaux, à 1923. Les Titans, ou Géants, se trouvent dans la partie arquée de la composition allégorique célébrant «\u0026nbsp;La Science », située sur la grande paroi nord. Dans la frise peinte, les Titans, aux corps musclés et statuaires, sont entassés dans la frise, les uns sur les autres ; ils tentent de se libérer, de se faire de l’espace et de repousser les bords. Ils expriment cet effort physique avec leurs gestes et leurs expressions faciales.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDans ce dessin, Louis Rivier étudie la position d’un de ces Titans\u0026nbsp;: l’homme est représenté de dos, le corps orienté de trois-quarts. Il est plié en avant, le dos courbé et la tête penchée vers le bas. Il pousse avec son bras gauche et avec le haut du dos le bord de la frise, mentionné ici par quelques simples hachures. Ses jambes sont pliées car trop longues pour s’étendre dans cet espace restreint. La limite inférieure de la frise est aussi esquissée avec quelques traits de crayon. L’homme pose sa main sur le genou droit qu’il utilise comme levier pour pousser vers le haut.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLe dessinateur porte toute son attention sur l’anatomie du corps soumis à l’effort et sur les muscles en tension. Il fait preuve de maestria en choisissant une posture insolite et complexe. Les traits physionomiques sont aussi dessinés d’une manière réaliste. Le Titan occupe le centre de la feuille.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLe trait est précis, mais épais conférant de la densité à ce dessin. Les ombres prennent vie grâce à un filet de hachures répétées qui façonnent les volumes du corps en lui conférant la tridimensionnalité. Parfois on a aussi l’impression que Rivier utilise le côté de la mine de plomb pour nuancer les traits et étaler le gris d’une manière uniforme.\u003c/p\u003e\u003cp\u003ePour la représentation des Titans, Rivier s’inspire très certainement du \u003cem\u003eJugement dernier\u003c/em\u003e (1636-1541) de Michel-Ange dans la chapelle Sixtine au Vatican, où de nombreux corps nus, à l’apparence statuaire, s’amoncellent, se chevauchent, se hissent les uns sur les autres exhibant toute leur force dans des postures dynamiques et construites.\u003c/p\u003e","nb_pages":null,"patent_nb":null,"patent_url":null,"published_in":null,"height":"13.8","width":"21.0","depth":null,"cuvette_height":null,"cuvette_width":null,"assembly_height":null,"assembly_width":null,"assembly_depth":null,"state":"\u003cp\u003eBon état.\u003c/p\u003e","arrangement_comments":null,"inscription":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","technical_comments":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","unknown_creation_location":false,"same_location":false,"unknown_period":false,"period_start":"1911-01-01","period_end":"1923-12-31","period_precision":"year","unknown_owner":false,"datation_comments":"\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eSelon Richard Heyd, biographe de Louis Rivier, le conseiller d’Etat de l’époque, Camille Decoppet, après avoir découvert la décoration de Louis Rivier dans le temple de Mex, demanda au peintre, par le biais d’Aloys de Molin, de décorer l’Aula du Palais de Rumine. En 1911, Louis Rivier fit des propositions de décorations. Jean-Jacques Mercier s’engagea à verser à Louis Rivier une somme de 10 000 francs par an pendant six ans pour l’exécution des peintures. L’Etat de Vaud et la Ville de Lausanne s’occupèrent des frais de la mise en état du lieu. Louis Rivier n’eut plus de nouvelles jusqu’en 1913, quand un rapport et une maquette du projet furent demandés au peintre.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eEn janvier 1914, la maquette est présentée devant la commission et en août 1915 les travaux commencent. Le 23 octobre 1916, le panneau «\u0026nbsp;Les Arts\u0026nbsp;» est achevé\u0026nbsp;; en avril 1918, le panneau des «\u0026nbsp;Sciences\u0026nbsp;» est terminé. En janvier 1923, l’ensemble de la décoration est achevé et le 21 avril les peintures de Louis Rivier sont inaugurées officiellement. (Patrick Schaefer. \u003cem\u003eL’Aula du Palais de Rumine. Le décor de Louis Rivier\u003c/em\u003e).\u003c/p\u003e","ownership_comments":null,"origin":"Donation de la succession Louis Rivier, 1988","author_collaborations":[{"person":{"first_name":"Louis","surname":"Rivier"}}],"composition_type":{"label":"composition allégorique","definition":null},"creation_locations":[{"label":"Jouxtens-Mézery","description":null}],"images":[{"rights":"closed","credits":"Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne","year":"","comments":"\u003cp\u003eNuméro d’inventaire: 1992-034\u003c/p\u003e","role":null}],"medium":{"label":"papier","definition":""},"owner_collaborations":[],"recipient_collaborations":[],"references":[],"dst_related_sheets":[],"src_related_sheets":[],"serie":{"label":"Aula de Rumine","definition":null},"signature_positions":[],"storage_location":{"label":"Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne","description":null},"technique":{"label":"mine de plomb","definition":""},"work_type":{"label":"dessin","definition":null},"iconography_keywords":[{"label":"mythologie","definition":null},{"label":"nu","definition":null},{"label":"anatomie","definition":null},{"label":"architecture","definition":null},{"label":"arche","definition":null}],"formal_keywords":[{"label":"précision","definition":null},{"label":"Michel-Ange","definition":null},{"label":"hachures","definition":null},{"label":"modelé","definition":null}]}