{"id":287,"created_at":"2022-10-07T15:45:09.204Z","updated_at":"2023-01-31T19:35:58.002Z","created_by_id":3,"updated_by_id":4,"status":"draft","signature_transcription":"LOUIS RIVIER","no_signature":false,"signature_comments":"\u003cp\u003eLa signature est accompagnée de la date. On lit 1929, mais c'est une date non confirmée.\u003c/p\u003e","unknown_author":false,"no_title":false,"title":"Portrait de Jean-Jacques Mercier-de Molin ","description":"\u003cp\u003eCe tableau est un portrait en buste de Jean-Jacques Mercier-de Molin, entrepreneur et mécène qui a soutenu financièrement Louis Rivier pour le projet de la décoration de l’Aula du Palais de Rumine, à Lausanne. Il est aussi son commanditaire lorsqu’il lui confie la décoration de la salle à manger de sa résidence d’été\u0026nbsp;: le Château Mercier sur la colline de Pradegg, à Sierre (1908-1910).\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eJean-Jacques Mercier-de Molin se tient derrière un parapet, le buste de face et le visage orienté vers sa gauche. L’homme regarde dans cette direction et sourit\u0026nbsp;; ses yeux légèrement plissés semblent sourire également. Il a un front ample, traversé par une ride verticale, entre les sourcils. Il est chauve avec des cheveux gris coupés très court sur les côtés. Il porte une barbe blanche qui laisse entrevoir sa peau, d’un rose vif.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLe mécène est habillé d’une veste de couleur marron foncé, boutonnée. On entrevoit le poignet et le col d’une chemise blanche\u0026nbsp;; les ailes du col sont pliées en pointes. Une cravate bleu nuit est nouée autour de son cou.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLes coudes sont hors champ. Les mains se posent sur un livre ouvert sur une surface en bois. Il en résulte un effet de trompe l’œil, comme si la figure pouvait sortir du cadre. L’index et le pouce de la main gauche tiennent une page pour la tourner. Jean-Jacques Mercier-de Molin a une alliance à l’annulaire gauche, rappelant son union avec Marie Mercier-de Molin, personnalité importante de son époque, très connue dans la région sierroise.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLa présence du parapet, du livre ainsi que le type de cadrage font référence à l’art du portrait flamand\u0026nbsp;: on pense par exemple au \u003cem\u003ePortrait d’homme tenant un livre ouvert\u003c/em\u003e de Roger Van der Weyden (avant 1437). La silhouette de Jean-Jacques Mercier-de Molin se démarque d’un ciel bleu clair traversé par de nombreux nuages blancs. Cet arrière-plan rappelle plutôt la peinture de la Renaissance italienne. Aucun élément décoratif ou architectural ne permet de situer le personnage dans un lieu précis\u0026nbsp;: ni à l’intérieur, ni à l’extérieur. Le cadrage serré laisse supposer la présence d’une fenêtre ouverte, comme si l’homme se tenait exactement entre celle-ci et le parapet. La présence du livre met en scène un homme de culture.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLa gamme chromatique est construite à partir de trois couleurs principales\u0026nbsp;: le marron, le blanc et le bleu. Le tableau fait dialoguer le sombre et la lumière. La clarté de la chemise, celle des pages ainsi que la lueur provenant du ciel, confèrent à la composition une vivacité remarquable alors que la posture est statique. La veste brun foncé s’inscrit en fort contraste. Les ombres modèlent les volumes du visage et des mains et façonnent les plis de la veste. On remarque l’ombre portée du livre et celle de la main droite, sur la surface rouge foncé du parapet. Le grand nuage situé derrière le visage de l’homme est, quant à lui, légèrement obscurci par une ombre grise. Il entoure et couronne sa tête, en insufflant à l’homme un caractère spirituel.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eCe portrait est très réaliste, voire hyperréaliste. Rivier porte une attention particulière au rendu de la carnation en atteignant, dans la partie consacrée au visage, des résultats photographiques. On distingue chaque pli autour des yeux, la transparence de l’iris, chaque poil de la barbe, les veinules des joues, les rides du front. Les vêtements sont aussi peints avec méticulosité\u0026nbsp;: le col amidonné, le tissu soyeux de la cravate et celui velouté de la veste.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLa figure de Jean-Jacques Mercier-de Molin est enveloppée par une lumière étale et très claire. Son visage doux, sa posture tenue mais détendue, son regard souriant et courant hors champ, transmettent une sensation de paix intérieure et de sérénité.\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eJean-Jacques Mercier-de Molin (1859 - 1932) a été le commanditaire du décor de la salle à manger du château de Pradegg, à Sierre. Les peintures murales ont été réalisées par Louis Rivier entre 1907 et 1910. A cette époque Rivier n’était pas encore un artiste confirmé avec une pratique picturale consolidée. La confiance de Jean-Jacques Mercier-de Molin a été alors vraiment très grande envers ce jeune peintre, ami de la famille. Le mécène, renouvellera sa confiance en le soutenant moralement et économiquement lors d’autres importants projets, comme par exemple la décoration de l’Aula du Palais de Rumine à Lausanne.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e«\u0026nbsp;Dès 1881, […] il travailla dans l'entreprise familiale de tannerie et prit la direction des affaires en 1887. Lorsque la tannerie cessa son activité en 1898, il réorienta ses activités vers la gestion de fortune et le mécénat. Administrateur de diverses sociétés, notamment celles du Lausanne-Ouchy et des Eaux de Bret. Conseiller communal libéral (législatif 1890-1905) de Lausanne, député au Grand Conseil vaudois (1889-1893). [Mercier-de Molin] se retira à Sierre où il fit construire le château de Pradegg (1906-1908), aujourd'hui château Mercier, où est toujours exposée sa collection (dont Ernest Biéler, Louis Rivier, art chinois et japonais). [Fut] Docteur \u003cem\u003ehonoris causa\u003c/em\u003e de l'université de Lausanne (1925) » (D\u003cem\u003eictionnaire Historique de la Suisse\u003c/em\u003e, DHS, consulté en ligne, auteur\u0026nbsp;: Louis Polla)\u003c/p\u003e","nb_pages":null,"patent_nb":null,"patent_url":null,"published_in":null,"height":"74.2","width":"56.4","depth":null,"cuvette_height":null,"cuvette_width":null,"assembly_height":"92.7","assembly_width":"73.5","assembly_depth":null,"state":"\u003cp\u003eBon état.\u003c/p\u003e","arrangement_comments":null,"inscription":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","technical_comments":"\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eLouis Rivier adopte la détrempe dès 1906 jusqu’à la fin des années 1930. La détrempe est une technique traditionnelle de la Renaissance italienne (\u003cem\u003etempera all’uovo\u003c/em\u003e). «\u0026nbsp;La tempera à l’œuf italienne était l’héritière directe de la tradition byzantine […]. Le nombre de tableaux peints à tempera est considérable […]. Elle est pourtant tombée en désuétude au cours des XVI\u003csup\u003ee\u003c/sup\u003e - XVII\u003csup\u003ee\u003c/sup\u003e siècles. ». (François Perego. 2005. \u003cem\u003eDictionnaire des matériaux du peintre\u003c/em\u003e, Paris\u0026nbsp;: Ed. Belin, p. 706).\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eLa recette de Rivier, mise au point par Théophile Robert, comporte du jaune d’œuf, de la résine d’Avar ou copal, de l’huile de noix pure, du vinaigre blanc et de l’eau. (Dario Gamboni, L\u003cem\u003eouis Rivier (1885-1963) et la peinture religieuse en Suisse Romande\u003c/em\u003e, p. 97).\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eAu cours de sa carrière, Louis Rivier rencontre plusieurs difficultés quant à l’emploi de la détrempe. Ces obstacles l’amènent à abandonner momentanément cette technique au profit de l’huile. Mais, «\u0026nbsp;[…] après quelques années de tentatives obstinées, il finit par maîtriser la détrempe à tel point qu’il put l’utiliser pour ses paysages aussi bien que pour ses portraits, et pour d’autres compositions.\u0026nbsp;» (Francesco Sapori, Louis \u003cem\u003eRivier\u003c/em\u003e, p. 38).\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eEn 1938-39, Rivier invente, à partir de dessins aux crayons de couleurs, le «\u0026nbsp;procédé spécial\u0026nbsp;», technique qu’il emploiera pour presque toutes ses œuvres même en grand format et réalisées pour des décorations murales. Une exception notoire est la décoration de l’Église orthodoxe grecque de Lausanne qui a été réalisée entièrement à la détrempe, et cela sur une durée de plus de 15 années, jusqu’en 1940.\u003c/p\u003e","unknown_creation_location":false,"same_location":false,"unknown_period":true,"period_start":"1929-01-01","period_end":"1929-12-31","period_precision":"year","unknown_owner":false,"datation_comments":"\u003cp\u003eCe portrait pourrait être daté des années 1910, lorsque Louis Rivier est en contact étroit avec Jean-Jacques Mercier-de Molin et sa famille.\u003c/p\u003e","ownership_comments":null,"origin":"","author_collaborations":[{"person":{"first_name":"Louis","surname":"Rivier"}}],"composition_type":{"label":"portrait","definition":null},"creation_locations":[{"label":"Jouxtens-Mézery","description":null}],"images":[{"rights":"closed","credits":"Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne","year":"","comments":"\u003cp\u003eNuméro d’inventaire\u0026nbsp;: 2002-143\u003c/p\u003e","role":null}],"medium":{"label":"toile","definition":""},"owner_collaborations":[{"person":{"first_name":null,"surname":"Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne"}}],"recipient_collaborations":[],"references":[{"page":"22","source":{"id":2,"author":"","title":"Patrick SCHAEFER. 1987. 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