{"id":290,"created_at":"2022-10-21T12:42:25.220Z","updated_at":"2023-01-31T19:37:06.424Z","created_by_id":3,"updated_by_id":4,"status":"draft","signature_transcription":"","no_signature":true,"signature_comments":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","unknown_author":false,"no_title":false,"title":"Les fondeurs et forgerons","description":"\u003cp\u003eCe dessin est une étude pour le groupe des «\u0026nbsp;fondeurs et forgerons\u0026nbsp;» qui fait partie du cycle décoratif de l’Aula du Palais de Rumine, à Lausanne, projet qui occupe Louis Rivier pendant plusieurs années, de 1915, début officiel des travaux, à 1923. Ce groupe est situé au premier plan à droite de la composition allégorique célébrant «\u0026nbsp;La Science » sur la paroi nord.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eCette étude diffère considérablement de la version finale peinte. Dans ce dessin, deux hommes munis de pelles œuvrent autour d’un grand four. L’un est habillé d’un simple tissu qui lui recouvre les hanches, l’autre est vraisemblablement nu. Sur la droite, la composition est confuse, pas complètement achevée, et comporte plusieurs micro-scènes et personnages. Parmi ces derniers, on distingue deux hommes tapant avec un marteau. Rivier décrit d’une manière caricaturale le geste et l’expression de l’effort physique. Il dessine avec soin les muscles des bras et du dos d’un des deux forgerons. Derrière eux, une foule, composée d’hommes habillés selon la mode de la Renaissance et d’un enfant, est contenue par une figure masculine coiffée d’un turban et tournée de dos. Un chien, représenté lui aussi de dos, semble observer la scène.\u003c/p\u003e\u003cp\u003ePlusieurs éléments figuratifs disparaissent ou se retrouvent modifiés dans l’œuvre définitive\u0026nbsp;: composition davantage structurée et complexe, comportant environ treize personnages disposés en un échelonnement pyramidal.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDans le dessin, les silhouettes humaines sont exécutées d’un trait linéaire et précis. Rivier définit les ombres et, au travers de celles-ci, crée les volumes. Il porte une attention particulière à l’anatomie des corps nus et à la justesse des proportions de tous les personnages. La description des gestes et des postures est variée, dynamique et procure un effet de mouvement. En revanche, le four, la figure située à l’extrémité droite de la composition et quelques détails définissant le contexte, éléments absents dans l’œuvre définitive, sont tracés d’une manière libre et rapide.\u003c/p\u003e","nb_pages":null,"patent_nb":null,"patent_url":null,"published_in":null,"height":"29.2","width":"43.6","depth":null,"cuvette_height":null,"cuvette_width":null,"assembly_height":null,"assembly_width":null,"assembly_depth":null,"state":"\u003cp\u003eBon état.\u003c/p\u003e","arrangement_comments":null,"inscription":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","technical_comments":"\u003cp\u003eAu verso de la même feuille, se trouve un autre dessin\u0026nbsp;: un esquisse pour la découverte du feu.\u003c/p\u003e","unknown_creation_location":false,"same_location":false,"unknown_period":false,"period_start":"1911-01-01","period_end":"1911-12-31","period_precision":"year","unknown_owner":false,"datation_comments":"\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eSelon Richard Heyd, biographe de Louis Rivier, le conseiller d’Etat de l’époque, Camille Decoppet, après avoir découvert la décoration de Louis Rivier dans le temple de Mex, demanda au peintre, par le biais d’Aloys de Molin, de décorer l’Aula du Palais de Rumine. En 1911, Louis Rivier fit des propositions de décorations. Jean-Jacques Mercier s’engagea à verser à Louis Rivier une somme de 10 000 francs par an pendant six ans pour l’exécution des peintures. L’Etat de Vaud et la Ville de Lausanne s’occupèrent des frais de la mise en état du lieu. Louis Rivier n’eut plus de nouvelles jusqu’en 1913, quand un rapport et une maquette du projet furent demandés au peintre.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eEn janvier 1914, la maquette est présentée devant la commission et en août 1915 les travaux commencent. Le 23 octobre 1916, le panneau «\u0026nbsp;Les Arts\u0026nbsp;» est achevé\u0026nbsp;; en avril 1918, le panneau des «\u0026nbsp;Sciences\u0026nbsp;» est terminé. En janvier 1923, l’ensemble de la décoration est achevé et le 21 avril les peintures de Louis Rivier sont inaugurées officiellement. (Patrick Schaefer, \u003cem\u003eL’Aula du Palais de Rumine. Le décor de Louis Rivier).\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\u003cp\u003eEn septembre 1911, Louis Rivier épouse Julie de Rham. Le couple s’installe à Jouxtens dans la maison où son père lui avait fait construire un atelier. Louis Rivier dessine dans un carnet de nombreux meubles. Au printemps, Louis séjourne en Italie, à Rome, Florence, Ravenne, Padoue et Venise. La même année, il expose dans les Galeries du Commerce à Lausanne et à Paris, à l’invitation d’Eugène Burnand, au Pavillon de Marsan dans l’Exposition d’art religieux de la Société de Saint-Jean.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","ownership_comments":null,"origin":"Donation de la succession Louis Rivier, 1988","author_collaborations":[{"person":{"first_name":"Louis","surname":"Rivier"}}],"composition_type":{"label":"composition allégorique","definition":null},"creation_locations":[{"label":"Jouxtens-Mézery","description":null}],"images":[{"rights":"closed","credits":"Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne","year":"","comments":"\u003cp\u003eNuméro d’inventaire\u0026nbsp;: 1992-040\u003c/p\u003e","role":null}],"medium":{"label":"papier","definition":""},"owner_collaborations":[],"recipient_collaborations":[],"references":[{"page":"56","source":{"id":2,"author":"","title":"Patrick SCHAEFER. 1987. L’Aula du Palais de Rumine. Le décor de Louis Rivier, Lausanne : Université de Lausanne","edition":"","editor":"","publish_year":"","normalize_nb":""}},{"page":"104","source":{"id":5,"author":"","title":"Dario GAMBONI. 1985. Louis Rivier (1885-1963) et la peinture religieuse en Suisse Romande, Lausanne: Payot ","edition":"","editor":"","publish_year":"","normalize_nb":""}}],"dst_related_sheets":[],"src_related_sheets":[],"serie":{"label":"Aula de Rumine","definition":null},"signature_positions":[],"storage_location":{"label":"Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne","description":null},"technique":{"label":"mine de plomb","definition":""},"work_type":{"label":"dessin","definition":null},"iconography_keywords":[{"label":"nu","definition":null},{"label":"anatomie","definition":null},{"label":"bâton","definition":null},{"label":"foule","definition":null},{"label":"turban","definition":null},{"label":"animal","definition":null},{"label":"cape","definition":null},{"label":"enfants","definition":null},{"label":"chien","definition":null}],"formal_keywords":[{"label":"étude","definition":null},{"label":"précision","definition":null},{"label":"traits libres","definition":null},{"label":"ombres","definition":null},{"label":"drapé","definition":null},{"label":"Renaissance italienne","definition":null}]}