{"id":35,"created_at":"2021-03-01T15:27:35.857Z","updated_at":"2023-01-31T14:07:49.401Z","created_by_id":3,"updated_by_id":4,"status":"draft","signature_transcription":"LOUIS RIVIER","no_signature":false,"signature_comments":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","unknown_author":false,"no_title":false,"title":"Portrait d'enfant (Philibert Muret)","description":"\u003cp\u003eLouis Rivier peint le portrait en buste d’un jeune garçon dont une inscription révèle l’identité\u0026nbsp;: «\u0026nbsp;Philibert Muret 1913\u0026nbsp;». La date 1913 indique l’année de naissance du garçon car la peinture est plus tardive.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLe visage de l’enfant occupe le centre de la composition et se présente de manière frontale.\u0026nbsp;Philibert a un regard doux, ses lèvres esquissent un léger sourire. Ses joues sont d’un rose vif, ses yeux bleu clair et en forme d’amande, il a des longs sourcils et un petit nez, droit et délicat. Il a les cheveux châtain clair avec une frange sur le front. Il porte une veste foncée et une chemise bleue dont on ne voit que le col. Les yeux du garçon captivent le spectateur qui est comme magnétisé par ce regard droit et direct.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eSon corps est coupé par une bande grise qui pourrait représenter un muret et sur laquelle se trouvent l’inscription et la signature du peintre. Il s’agit aussi d’un artifice pictural qui permet au peintre d’ajouter un plan entre l’espace du spectateur et celui de la représentation, comme on le trouve dans la peinture flamande.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eL’arrière-plan est occupé par un paysage lacustre et par un ciel aux tonalités bleutés. Ces différents bleus\u0026nbsp;\u0026nbsp;- bleu clair, de Prusse, indigo - baignent toute la composition. Quelques nuages blancs, presque invisibles et vaporeux, traversent le ciel.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLa lumière est tamisée et étale, sans aucune ombre. Les contours du visage, des épaules et du paysage sont estompés, cela est probablement dû à la technique employée (la détrempe) et à certains effets de dégradé velouté voulus par Louis Rivier. Cet expédient est parfois employé par les photographes quand ils mettent au point un détail de la scène en laissant le reste légèrement flou. Ce portrait, du reste, relève d'un réalisme photographique.\u003c/p\u003e\u003cp\u003ePhilibert Muret est décédé en 2010. Il était avocat, docteur en droit, ancien juge d'instruction cantonal. Il a aussi fait une carrière militaire et a été journaliste durant de très nombreuses années de \u003cem\u003eLa Nation\u003c/em\u003e.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e\u003cp\u003e.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","nb_pages":null,"patent_nb":null,"patent_url":null,"published_in":null,"height":"34.0","width":"29.0","depth":null,"cuvette_height":null,"cuvette_width":null,"assembly_height":null,"assembly_width":null,"assembly_depth":null,"state":"\u003cp\u003eBon état.\u003c/p\u003e","arrangement_comments":null,"inscription":"\u003cp\u003eInscription en bas, au centre: PHILIBERT MURET 1913.\u003c/p\u003e","technical_comments":"\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eLouis Rivier adopte la détrempe dès 1906 jusqu’à la fin des années 1930. La détrempe est une technique traditionnelle de la Renaissance italienne (\u003cem\u003etempera all’uovo\u003c/em\u003e). «\u0026nbsp;La tempera à l’œuf italienne était l’héritière directe de la tradition byzantine […]. Le nombre de tableaux peints à tempera est considérable […]. Elle est pourtant tombée en désuétude au cours des XVI\u003csup\u003ee\u003c/sup\u003e - XVII\u003csup\u003ee\u003c/sup\u003e siècles. ». (François Perego. 2005. \u003cem\u003eDictionnaire des matériaux du peintre\u003c/em\u003e, Paris\u0026nbsp;: Ed. Belin, p. 706).\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eLa recette de Rivier, mise au point par Théophile Robert, comporte du jaune d’œuf, de la résine d’Avar ou copal, de l’huile de noix pure, du vinaigre blanc et de l’eau. (Dario Gamboni, \u003cem\u003eLouis Rivier (1885-1963) et la peinture religieuse en Suisse Romande\u003c/em\u003e, p. 97).\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eAu cours de sa carrière, Louis Rivier rencontre plusieurs difficultés quant à l’emploi de la détrempe. Ces obstacles l’amènent à abandonner momentanément cette technique au profit de l’huile. Mais, «\u0026nbsp;[…] après quelques années de tentatives obstinées, il finit par maîtriser la détrempe à tel point qu’il put l’utiliser pour ses paysages aussi bien que pour ses portraits, et pour d’autres compositions.\u0026nbsp;» (Francesco Sapori,\u003cem\u003e Louis Rivier\u003c/em\u003e, p. 38).\u003c/p\u003e\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003eEn 1938-39, Rivier invente, à partir de dessins aux crayons de couleurs, le «\u0026nbsp;procédé spécial\u0026nbsp;», technique qu’il emploiera pour presque toutes ses œuvres même en grand format et réalisées pour des décorations murales. Une exception notoire est la décoration de l’Église orthodoxe grecque de Lausanne qui a été réalisée entièrement à la détrempe, et cela sur une durée de plus de 15 années, jusqu’en 1940.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","unknown_creation_location":false,"same_location":false,"unknown_period":false,"period_start":null,"period_end":null,"period_precision":null,"unknown_owner":false,"datation_comments":"\u003cp\u003eLa peinture n’est pas datée. Elle a été exécutée sans doute vers 1920, l’année 1913 inscrite au recto et accompagnant le nom du garçon est celle de sa naissance.\u003c/p\u003e","ownership_comments":null,"origin":"","author_collaborations":[{"person":{"first_name":"Louis","surname":"Rivier"}}],"composition_type":{"label":"portrait","definition":null},"creation_locations":[{"label":"Jouxtens-Mézery","description":null}],"images":[{"rights":"closed","credits":"Olivier Laffely et Kevin Seisdedos, Atelier de numérisation de la Ville de Lausanne","year":"2012-2013","comments":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","role":null}],"medium":{"label":"bois ","definition":""},"owner_collaborations":[],"recipient_collaborations":[],"references":[{"page":"62","source":{"id":6,"author":"","title":"Sous la direction de Véronique MAURON, Marie-Odile VAUDOU et Marie ANDRÉ. 2013. Louis Rivier : l’intimité transfigurée, Berne, Lausanne : Till Schaap Edition, Association des Amis de Louis Rivier","edition":"","editor":"","publish_year":"","normalize_nb":""}}],"dst_related_sheets":[],"src_related_sheets":[],"serie":{"label":"Enfants","definition":null},"signature_positions":[{"label":"au recto"},{"label":"en bas"},{"label":"à droite"}],"storage_location":{"label":"Collection privée","description":null},"technique":{"label":"détrempe","definition":"\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e"},"work_type":{"label":"peinture","definition":null},"iconography_keywords":[{"label":"regard droit","definition":null},{"label":"sourire","definition":null},{"label":"douceur","definition":null},{"label":"portrait en buste","definition":null},{"label":"lac","definition":null},{"label":"muret","definition":null},{"label":"inscription","definition":null},{"label":"paysage","definition":null},{"label":"portraits","definition":null},{"label":"enfants","definition":null}],"formal_keywords":[{"label":"frontalité","definition":null},{"label":"effet photographique","definition":null},{"label":"gris ","definition":null},{"label":"lumière étale","definition":null},{"label":"bleu azur","definition":null},{"label":"bleu-gris","definition":null},{"label":"couleurs froides","definition":null}]}