{"id":86,"created_at":"2021-07-02T14:07:50.960Z","updated_at":"2023-02-01T11:01:02.846Z","created_by_id":3,"updated_by_id":4,"status":"draft","signature_transcription":"","no_signature":true,"signature_comments":"\u003cp\u003eLa signature est accompagnée de la date de création: 1943.\u003c/p\u003e","unknown_author":false,"no_title":false,"title":"Portrait du pasteur Calvin Mapope","description":"\u003cp\u003eCe tableau est un portrait en plan rapproché du pasteur Calvin Mapope, comme l’indique une inscription dans le bord inférieur du tableau. Sur une bande blanche, qui simule, tel un trompe-l’œil, la présence d’un parapet, Rivier écrit le nom du portraituré et la date de création, comme s’ils avaient été gravés dans la pierre claire. Le pasteur regarde vers la droite et légèrement vers le haut. Il a un air apaisé, ses lèvres esquissent un sourire. Il porte des cheveux courts, gris foncé, et une barbiche blanche. Il a la peau noire, ses yeux sont foncés et brillent d’une lueur blanche. Il est habillé d’une veste sombre avec un col en fourrure brun orangé doté de stries plus foncées. On voit un col de chemise blanc, entouré d’un nœud papillon noir. Un ciel bleu clair, traversé par quelques nuages, sert de fond au portrait qui occupe presque la totalité de l’espace. Tout, dans ce petit tableau, inspire un sentiment de sérénité et de paix intérieure. La présence du nuage blanc traversant dans le sens horizontal la composition, au niveau de la tête du pasteur, accentue cette impression de légèreté, ou de grâce. Sa consistance est vaporeuse, et pas du tout menaçante ; la même impression de douceur est générée par le rendu de la fourrure. Le blanc du nuage résonne avec celui, brillant, du col de chemise et avec la lueur dans le regard du pasteur.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLes cheveux crépus et la barbe, rare sur les joues et plus abondante sur le menton, procurent des sensations tactiles. Louis Rivier utilise trois couleurs principales, le noir, le brun et le bleu clair, et avive la gamme chromatique grâce au blanc\u0026nbsp;: un blanc lumineux et laiteux, en même temps. La lumière est vive et étale\u0026nbsp;; les ombres sont rares et soulignent les volumes des joues et du front. Les yeux du pasteur Mapope sont d’une grande présence. Un certain statisme caractérise sa figure\u0026nbsp;; cependant cela n’est pas dû à la raideur de son corps mais, plutôt, au calme de son esprit.\u003c/p\u003e","nb_pages":null,"patent_nb":null,"patent_url":null,"published_in":null,"height":"48.0","width":"41.0","depth":null,"cuvette_height":null,"cuvette_width":null,"assembly_height":null,"assembly_width":null,"assembly_depth":null,"state":"\u003cp\u003eBon état.\u003c/p\u003e","arrangement_comments":null,"inscription":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","technical_comments":"\u003cp\u003eLouis Rivier adopte la détrempe dès 1906 jusqu’à la fin des années 1930. La détrempe est une technique traditionnelle de la Renaissance italienne (\u003cem\u003etempera all’uovo\u003c/em\u003e). «\u0026nbsp;La tempera à l’œuf italienne était l’héritière directe de la tradition byzantine […]. Le nombre de tableaux peints à tempera est considérable […]. Elle est pourtant tombée en désuétude au cours des XVIe - XVIIe siècles. ». (François Perego. 2005. \u003cem\u003eDictionnaire des matériaux du peintre\u003c/em\u003e, Paris\u0026nbsp;: Ed. Belin, p. 706).\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLa recette de Rivier, mise au point par Théophile Robert, comporte du jaune d’œuf, de la résine d’Avar ou copal, de l’huile de noix pure, du vinaigre blanc et de l’eau. (Dario Gamboni, \u003cem\u003eLouis Rivier (1885-1963) et la peinture religieuse en Suisse Romande\u003c/em\u003e, p. 97).\u003c/p\u003e\u003cp\u003eAu cours de sa carrière, Louis Rivier rencontre plusieurs difficultés quant à l’emploi de la détrempe. Ces obstacles l’amènent à abandonner momentanément cette technique au profit de l’huile. Mais, «\u0026nbsp;[…] après quelques années de tentatives obstinées, il finit par maîtriser la détrempe à tel point qu’il put l’utiliser pour ses paysages aussi bien que pour ses portraits, et pour d’autres compositions.\u0026nbsp;» (Francesco Sapori, \u003cem\u003eLouis Rivier,\u003c/em\u003e p. 38).\u003c/p\u003e\u003cp\u003eEn 1938-39, Rivier invente, à partir de dessins aux crayons de couleurs, le «\u0026nbsp;procédé spécial\u0026nbsp;», technique qu’il emploiera pour presque toutes ses œuvres même en grand format et réalisées pour des décorations murales. Une exception notoire est la décoration de l’Église orthodoxe grecque de Lausanne qui a été réalisée entièrement à la détrempe, et cela sur une durée de plus de 15 années, jusqu’en 1940.\u003c/p\u003e","unknown_creation_location":false,"same_location":false,"unknown_period":false,"period_start":"1925-01-01","period_end":"1925-12-31","period_precision":"year","unknown_owner":false,"datation_comments":"\u003cp\u003eEn 1925, naît Robert, le septième enfant du couple Rivier. Louis Rivier peint \u003cem\u003eMère à l’enfant (Julie et Robert). \u003c/em\u003eLa même année, de septembre à fin novembre, il conçoit le vitrail et les peintures murales du temple de Denezy. Il travaille à la biographie du peintre Paul Robert et séjourne pour écrire le livre à Venise et à Florence.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eRivier participe au \u003cem\u003eSalon de la Nationale\u003c/em\u003e à Paris. Du 3 au 21 octobre il monte une exposition personnelle à la Grenette à Lausanne qui rencontre un vif succès.\u003c/p\u003e","ownership_comments":null,"origin":"Don de Jean-Louis Rivier, 2004","author_collaborations":[{"person":{"first_name":"Louis","surname":"Rivier"}}],"composition_type":{"label":"portrait","definition":null},"creation_locations":[{"label":"Jouxtens-Mézery","description":null}],"images":[{"rights":"closed","credits":"Eric Frigière, Saint Légier","year":"","comments":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","role":null}],"medium":{"label":"panneau de bois","definition":""},"owner_collaborations":[],"recipient_collaborations":[],"references":[{"page":"170","source":{"id":9,"author":null,"title":"Richard HEYD. 1943. Rivier, Neuchâtel et Paris : Editions Delachaux et Niestlé","edition":null,"editor":null,"publish_year":null,"normalize_nb":null}},{"page":"135","source":{"id":5,"author":"","title":"Dario GAMBONI. 1985. 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