{"id":95,"created_at":"2021-10-04T12:24:21.141Z","updated_at":"2023-01-31T14:31:35.136Z","created_by_id":3,"updated_by_id":4,"status":"draft","signature_transcription":"LR","no_signature":false,"signature_comments":"\u003cp\u003eMonogramme de l'artiste: LR\u003c/p\u003e","unknown_author":false,"no_title":false,"title":"La Tentation sur la montagne","description":"\u003cp\u003eIl s’agit d’une composition religieuse représentant Jésus tenté par le diable sur une montagne. «\u0026nbsp;Le diable le transporta sur une haute montagne et lui montra tous les royaumes du monde et leur gloire\u0026nbsp;» (Matthieu 1, 49).\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLa paroi rocheuse, aride et raide d’une montagne occupe la quasi-totalité de l’espace. La roche est beige, presque complètement dépouillée. Quelques buissons vert foncé et des tapis d’herbes sèches poussent de ci, de là. Tout en haut, on reconnait la silhouette de Jésus, habillé d’une simple tunique rose, et celle du diable, sous les traits d’une figure ailée vêtue de rouge et de noir. Ses ailes rappellent celles d’une chauve-souris. Il écarte les bras, comme s’il expliquait et montrait en même temps quelque chose à Jésus. Ce dernier unit les bras sur son ventre et écoute, imperturbable. Un aigle vole au milieu de la falaise, les ailes déployées.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDans la partie inférieure de la composition, à l’extrémité gauche, Louis Rivier dessine un paysage en perspective et vu d’en haut. Les cours d’eau sillonnent les champs, les plaines et les collines. Le ciel est bleu traversé par des nuages à l’aspect cotonneux.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLa gamme chromatique est sobre\u0026nbsp;: plusieurs nuances de beige, de bleu et de vert. Les teintes estompées s’amalgament et fondent. Seul le noir et le rouge des habits du diable ressortent de cet ensemble homogène et attirent le regard du spectateur. La lumière est étale\u0026nbsp;; les ombres façonnent les plis des habits et modèlent les creux des aspérités rocheuses.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eContrairement au paysage dessiné de manière réaliste, avec une attention particulière portée aux détails naturels, les deux personnages sont représentés de manière stylisée. Ils occupent une petite partie de l’espace, comme si le dessinateur voulait souligner la grandeur des royaumes promis à Jésus et comme s’il voulait également accentuer la solitude de l’homme face à la proposition du diable.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cem\u003eLa tentation sur la montagne\u003c/em\u003e fait partie d’une série de 60 illustrations dessinées, consacrées à la représentation d’épisodes bibliques.\u003c/p\u003e","nb_pages":null,"patent_nb":null,"patent_url":null,"published_in":null,"height":"17.5","width":"23.5","depth":null,"cuvette_height":null,"cuvette_width":null,"assembly_height":null,"assembly_width":null,"assembly_depth":null,"state":"\u003cp\u003eBon état.\u003c/p\u003e","arrangement_comments":null,"inscription":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","technical_comments":"\u003cp class=\"ql-align-justify\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","unknown_creation_location":false,"same_location":false,"unknown_period":false,"period_start":"1936-01-01","period_end":"1938-12-31","period_precision":"year","unknown_owner":false,"datation_comments":"\u003cp\u003e«\u0026nbsp;L’idée d’une représentation systématique de scènes bibliques apparaît, selon Sapori, en 1918 […]. Rivier adopte d’abord un format vertical, et fait quelques tentatives à la plume (1923) et à la mine de plomb. […] Mais c’est en 1936 dans la foulée des pastiches publicitaires pour Nestlé qu’il définit son projet à l’aide du crayon de couleur et en vue d’une diffusion à grande échelle. L’exécution se poursuit à Rome jusqu’à l’été 1938. Rivier a alors achevé avec 60 planches l’illustration du Nouveau Testament et se met en quête d’un éditeur […]. De 1938 à 1940, Rivier mène ses démarches en Angleterre, en France […] en Suisse […] et en Allemagne […]. Ses interlocuteurs lui opposent notamment la situation internationale et la difficulté d’une coédition. Le projet n’ayant pas abouti, Rivier renonce à aborder l’Ancien Testament et disperse dès 1946 par l’intermédiaire de son marchand saint-gallois une partie de l’ensemble déjà réalisé\u0026nbsp;». (Dario Gamboni, \u003cem\u003eLouis Rivier et la peinture religieuse en Suisse romande\u003c/em\u003e, p. 123).\u003c/p\u003e\u003cp\u003eEn 1936, Louis Rivier commence à dessiner avec les crayons de couleur et utilise la gomme pour lisser la couleur. Il participe au \u003cem\u003eSalon de la Nationale\u003c/em\u003e à Paris. Il réalise sa première planche de la Bible, celle de la Nativité. En 1937, il quitte la Suisse pour un séjour à Rome. Il habite Via Corsini. Le dimanche, il emmène sa famille dans les musées romains. Il invente le «\u0026nbsp;procédé spécial\u0026nbsp;» et fait les premiers essais. Il peint le portrait de Maurice Sandoz qui est envoyé au Salon de Paris. La guerre approche. En été 1938, il rentre en Suisse, puis retourne en octobre à Rome pour quelques semaines. Il s’arrête à Florence. Il peint au procédé spécial son \u003cem\u003eAutoportrait\u003c/em\u003e qui entre en 1940 à la Galerie des Offices de Florence.\u003c/p\u003e","ownership_comments":null,"origin":"","author_collaborations":[{"person":{"first_name":"Louis","surname":"Rivier"}}],"composition_type":{"label":"composition religieuse","definition":null},"creation_locations":[{"label":"Jouxtens","description":null},{"label":"Rome","description":null}],"images":[{"rights":"closed","credits":"Marino Trotta","year":"2022","comments":"\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c/p\u003e","role":null}],"medium":{"label":"papier","definition":""},"owner_collaborations":[],"recipient_collaborations":[],"references":[{"page":"124","source":{"id":5,"author":"","title":"Dario GAMBONI. 1985. Louis Rivier (1885-1963) et la peinture religieuse en Suisse Romande, Lausanne: Payot ","edition":"","editor":"","publish_year":"","normalize_nb":""}}],"dst_related_sheets":[{"id":96,"title":"La Crucifixion. 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